穿越八年，杨叶观测到一个很有意思的现象。
如果他抄走了一个经典作品，那么在这个作品原本应该出现的时间里，它的原作者会不会在不知情的情况下创作出一个相同的作品呢？
答案是……不会！
比如杨叶曾经抄袭过一首《冬天里的一把火》，这首歌的原曲是爱尔兰家庭组合TheNolans演唱的一首迪斯科舞曲《sexymusic》。
杨叶的《冬天里的一把火》只在华语区流传，欧洲那边应该不曾听过，但是现在……《sexymusic》并没有在欧洲出现。
同样的例子还有不少。
那么，如果一个作者的经典作品在被杨叶抄走的情况下，他会不会在原时段创作出另外一个经典呢？
答案是……很难！
本时空的邓丽珺并没有发生护照事件，所以她一直在日本顺利发展。
为此，杨叶帮她抄了十几首日本经典歌曲，使她成为日本炙手可热的歌星。
那些被杨叶抄走作品的歌手、作曲家们，几乎都没有在相应的时段写出同样档次的经典作品来。
这说明……经典不可复制。
就算是同一个作者，在他的绝妙灵感被人盗走的情况下，他也很难写出同样档次的经典了。
这不是水平的问题，而是因为，经典来自于灵感的爆发。
否则你无法解释一个同一个作者的作品，为什么水平有高有低。
所以，杨叶得出的结论是：灵感是有限的，经典也是有限的。当他盗走某人一个经典作品，某人大概率就会少一个经典作品。
那么，如果杨叶把日本歌坛的经典之作窃取一空的话，日本歌坛会变成什么鬼样子？
当然，这他做不到。或者说，能做到，但没法做！
但是他一生之中，窃走一两百首名作还是做得到的。
比如，他刚刚窃走了日本组合生物股长的出道名曲《SAKURA》，他们仨以后怎么出道？
关我屁事！
杨叶唱完这首《樱花》，妹子们一脸崇拜，纷纷热烈鼓掌。
中森明菜赞叹道：“好美的歌啊！感觉能和老师的那首《秋樱》媲美呢！”
杨叶摇摇头道：“你老师的《秋樱》是写给母亲的歌，感情真挚，热切动人，如果以后的人编写日本流行音乐史，《秋樱》是可以名列其中的。”